笔记：近体诗的格式（21）

——小议古诗的出律

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　（接前面：……这只要是我们能认真地去学习一下那些关于古诗词的论著，许多疑问都会迊刃而解。）

    譬如：

《黄鹤楼》诗：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

   这诗并不是标准的七言律诗，它的前四句是古风，后四句才是近体诗中的律句。

   就是说，崔颢在写这首诗的时候，并没有完全按七律的格式去写。那它为什么还能在七言诗中享有极高的地位，而成为千古名诗？

   这是因为：本诗在内容上，他从对“昔人仙去,江山胜景依旧”的现实景物的感慨中，而抒发了 “世事茫茫,人事短促”的感悟，有很高的意境和艺术水平。

   这从当时的一些诗作名家，对该诗的评价中可以得到证明：

   李白说“眼前有景道不得”“崔颢题诗在上头”，并因此而搁笔；

   王夫之说它是“鹏飞象行，惊人以远大”；

   沈德潜说它“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”；……

   显然，他们都是着眼于此诗意境的开阔和运笔的飘逸，--这也正是此诗艺术魅力之所在。

   当时并没有谁曾经指责过它的不合律，这不是说他们不懂得格律知识，而是因为这诗根本就不是格律诗，那用格律诗的格式去要求它，自然是不妥的了。

   诗圣杜甫的《登高》诗，那是七律中的巅峰之作。可我们现在去读它，竟发现它不押韵，这有点费解，诗圣的诗难道会出韵？不是的，我们用《平水韵》去查它，发现它押的韵是“上平十灰”韵，一点都不错。这应该是很好理解的，杜老先生是唐代人，他不会普通话呀！（这个内容，已经在前面提到过，但因为在这里它也是一个必须有的重要组成部分，所以再重复一下）

   我们知道，凡不用或基本上不用律句的绝句，可以称为“古绝”。古绝可以不拘平仄，在押韵方面既可押平韵，也可以押仄韵。按此标准来衡量，李白的《静夜思》，它虽然在字数、句数、押平韵上，都符合“五言绝句”的标准。可实质上它并不是“五言绝句”，而是一首“古绝”，是押平韵的古绝。

   “疑是”句的平仄是“平仄仄仄平”，五绝中没有此平仄格式；“举头”和“低头”句中的“头”字，是失对的，五绝中，也不允许。所以它不是五绝，而是“古绝”，按古绝的要求，它没毛病。

   有些格律诗，依照现代普通话的语音去读并不和谐，这是因为时代不同，语音有了发展或变化（韵书就是专门解决这个问题的）。

   例如《江南曲》，“期”字读qí，“儿”字读ér，很不和谐，但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念ní，这在很大程度上保存了唐代的古音。（参考王力教授的《诗词格律十讲》）

   《长征》是毛主席的代表作之一 ，如果严格的用《平水韵》衡量，闲、颜属于下平十五删韵部，难、丸、寒属于下平十四寒韵部，确实是出韵，但如果用《词林正韵》衡量，正好适用于第七部（平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用）。如果我们用新韵的标准，读起来，会觉得蛮好的，可是用平水检测，出韵较多，用词林正韵，合格；用新韵，没问题。

   这体现了一个进步或发展的过程：平水韵简化了切韵，词林正韵又合并了平水韵，新韵更进一步规范了古韵。毛主席是现代人，我们用现代人的读音，读他的诗，觉得蛮好，用平水韵就不行（其实他有很多诗词是用《平水韵》写的，但不全是），这说明什么？说明诗作对应于他所处的时代，用别的时代的标准来衡量他的诗作，就是不合理。

   还有，我们必须了解一些具体的诗作的写作背景。离开了写作的历史背景，那对作品的讨论，就会流于武断或猜测，甚至不近人情。

   还以《长征》诗为例，作者写该诗的时候，《中华新韵》（2005年5月颁布）还没形成，网络当时也不存在。在作者的手中也很难有《平水韵》和《词林正韵》的正式文件，那我们若用《中华新韵》、《平水韵》或《词林正韵》，对他的近体诗词作严格地检测，那肯定会或多或少存在问题的，可对这些问题，我们能苛责吗？

笔记（22）