笔记：近体诗的格式（14）
——两韵书的比较
（4）《新韵》和《平水韵》的比较
没有比较，就没有鉴别。下面比较一下两韵书的主要不同。
1，适用年代：
《新韵》适用于2005年以后的现代。
《平水韵》适用于唐、宋、元、明、清等等朝代，直到新韵没出现以前的上千年的时间。这不是因为它是万能的，而是因为在这段时间内，没有人编辑出新的更好的韵书。在这漫长的时间里，语言文化没有变化，这几乎是不可能的。可韵书不变的话，那只能使它越来越和现实相脱节，而成为诗歌发展的障碍。——那为什么现在还允许用它？这并不是因为它对今天的现实依然适应，而是因为对它有特殊的考虑，即有利于文化传承和发展，……
2，理论体系：
《新韵》是诗词学会的专家们的集体智慧的结晶，因此有严密、系统、科学、精确的特点，它是一部无懈可击的理论文献。
譬如它对字的音、平仄、韵等，都有严格的定义。对于一些可能产生异议的地方，都作了清晰的辨析和明确的界定，让人无法因为概念的混淆而争论不休。
例如对“韵部”的规定，《新韵》中明确指出“所谓‘同身同韵’，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。”，随之而来的是对押韵的概念，也有了“韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的”概念的严格。
更为有现实意义的是，表明了押不押韵，是“读出来”的，而不是在文档中随意规定出来的。在文件中合乎某种规定的、而读不出来的押韵，实质上成了一种文字游戏，并不是真的押韵。这反映出了《新韵》的尊重事实、联系实际，不搞形式主义。
《平水韵》从它的由来可知，它是隋朝陆法言的《切韵》206韵，简化为193韵。南宋原籍山西平水人刘渊，把同用的韵合并成107韵，再经王文郁著《平水新刊韵略》为106韵。这个形成的经过看出，只是简化、合并的过程。这往往是沿袭前人，再经过个人的整理而得出，这样的结果，很难成为一种严密的理论。
如对字的读音，有依据方言的成分，这就会因为地区的不同而不同，并由此而引起平仄和韵部的变化；它的韵部，一方面，本来是相同的韵，有的却被没有根据地分成了好几个韵部，使得韵部的数量毫无意义的增加；另一方面，本来是不同的韵的韵部，却被合并成为同一个韵。这就让它成为一种没有科学依据、脱离实际、被强制认定的规定，成为了无本之末、无源之水。
《新韵》的规定的思路非常清晰。它从普通话出发，以新华字典为依据，确定一个字的准确读音，对多音字的处理原则是“音随意定”；接着，从这个读音中确定它的平仄；最后再从平仄中确定它的韵部。——这是一个完整的逻辑思维链，不会产生一些偏差。这就决定了它韵部的唯一性。
《平水韵》的规定，就不是那么明显，谈不上什么条理，作者也找不到有什么判断韵部的思路。
下面举几首诗的实例来比较：
例1：
李商隐的《夜雨寄北》诗：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
很明显“期、池、时”，在读的时候，是不押韵的。它们的注音依次是：qi,chi,shi。韵母，从表面上看，是相同的，即都是i，于是就有了误解，认为是同一个韵部。
可是在《新韵》中，是“十二齐、十三支、十三支”，不是同一个韵部。“十二齐”的韵母是i,最早的注音符号是ㄧ；十三支是“0”韵母，只是在注音中被写成了“i”。这和“十二齐”的韵母的“i”，根本不是一回事儿。所以这三个字是两个韵部中的字。用这个标准来判断，这七绝是不合规的。
例2，
在杜甫的《登高》诗中，“哀、回”，《平水韵》认为是同韵的，可这个结果是很难读出“发音取同一收势，读起来是和谐统一”的。
“哀”，在《新韵》中是“四开”，韵母是ai 。“回”，是“五微”，韵母是ei 。韵身不同，韵部就不同。所以用《新韵》来判断，这七律也是不合规的。
而在《平水韵》中，《夜雨寄北》用的是“上平四支”，是押韵的。《登高》用的是“上平十灰”，都是合格的。这看出了《平水韵》韵部的规定的不合理。
例3，
在某网站中，曾经发表过一首“七律”：
南国小镇菜花黄
赞赏中秋不怕难
满座宾朋皆远客
全村老少齐登堂
江清水秀鸬鹚美
路险风高道十欢
站长豪情多志趣
老朽无知望包涵
这首“七律”，无论用什么韵书的标准来检测，都是不合格的。在他的近百首的格律诗中，他一直把“ㄢㄣㄤㄥ”当成了一个韵，——这个韵是不是有点太宽了？若说实践是检验真理的标准的话，那我们来反复读一下，发现这首“近体诗”并不押韵。
《新韵》中明确规定：同身同韵，而an,en,ang,eng的韵身（韵腹+韵尾）是不同的，所以是不押韵的。
从上面的比较中，我们更明确地感觉到《新韵》的先进，和《平水韵》的过时，《新韵》必将取代《平水韵》等旧韵，这肯定会慢慢成为诗词界的共识。
笔记（15）
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