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《江西散曲微刊》153期部分作品简评

发表日期:2022年2月16日  出处:原创  作者:秋阳  本页面已被访问 218 次


徐人健(南昌)

【中吕·山坡羊】女足夺冠

名扬天下,情萦华夏,国歌奏响非神话。女儿家,不须夸。沙场比武从无怕,待旦枕戈频跃马。她,球带雅;他,惊未答。

秋阳简评:

足球比赛因其上场竞技人数众多、比赛时间较长、比赛场地较大、需要球员互相协调配合的难度更大而被称为“第一体育比赛”。众多国人也十分喜爱和关注足球。作者不失时机地抓住虎年新春中国女足时隔16年再次登上亚洲女足巅峰的高光时刻,融入深深情感抒写了此曲。

“名扬天下,情萦华夏,国歌奏响非神话。”作者起笔以极为简洁的笔触浓缩了中国女足曾经的辉煌和中国女足姑娘为国争光的情怀以及今日实至名归的荣誉。

“沙场比武从无怕,待旦枕戈频跃马。”作品后半段着重描绘女足姑娘的英豪形象,让我们看到了一群英姿飒爽、巾帼不让须眉的体育英雄形象。作者用词造句特地挑了一般让人联想起男子征战的词语来塑造人物形象,效果自然不同寻常。更重要的是,这为结尾的抒发高潮作了良好“蓄势”。

“她,球带雅;他,惊未答。”这个结尾特棒,不算标点符号区区八字,却蕴含着巨大的情感波澜。凡关心足球的人都知道这个新春期间有两场事关中国足球荣誉的重大赛事,平时不关心足球的也只要上网就能知道这两场赛事均上了“热搜”,看了便能味出作者的无尽感慨。从诗歌写作角度看,这个结尾文字上似乎很普通,但实在是不可多得的散曲“豹尾”。所以啊,诗词曲尤其是散曲写作最要要的并不在于精美的修辞,而在于从司空见惯中发掘出他人未写出的意味,即“大家眼中的有,他人笔下的无。”而且,散曲还应注意尽量以比诗词更通俗的语言来写出,此曲结尾足以示范。

徐玉枝(上饶)

【中吕•满庭芳】年后春到

梅枝报喜。昨宵雪在,今日春随。树梢双鹊声声沸,游子乡归。常忆清江戏水,闲观紫燕衔泥。新春醉,南风过熙,欢乐酒炉围。

 

秋阳简评:

国人在新春佳节最讲究什么?在大街上向人随机问询的话,回答最多的肯定是阖家团聚、迎新辞旧。作者紧紧抓住此点结构起作品。梅开、雪消、春来、鹊声、游子归、幼年乐、新燕筑巢、围炉共饮,作者以“列锦”方式组合出一幅其乐融融的新春欢乐图。123句之间的鼎足对大致成形,67句之间的偶对工稳,全曲文笔老到,抒写流畅。

葛彩锭(上饶)

【正宫·叨叨令】壬寅新春

梅花暗弄清香趣,晨霜润醒开春树,京张早筑平安路,冰墩正引群英赴。快乐人也么哥,快乐人也么哥,双星奥运阳光沐。

 

秋阳简评:

此曲与上面一首作品异曲同工,亦以“列锦”方式写出了新春欢乐。但此曲取不限于小家庭范围,而是放眼社会大家庭,将冬奥和社会层面的元素组合出新春中华大欢乐和世界大欢乐图,作品景象壮阔。

散曲自元代开始兴盛,当这个体裁逐渐走进元代文人(作家)的视野后,在散曲小令写作上,形成了有意识将相同数字和句式的相邻曲句对仗的风气,由此还出现了诗词作品中不多见但在散曲作品中经常可见的“鼎足对”。读得出来,作者在前四句是谋划两个偶对的,也大致成形了。对仗是散曲写作的重要修辞手段,在散曲小令写作中,应有意识为之。

需要注意的是,散曲小令对仗修辞与诗词尤其是近体诗对仗修辞是有区别的。看个元代曲家徐再思的鼎足对:“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。这个鼎足对大量重复用字,从诗词创作练字一般要求看,很多人可能会认为这是驾驭语言文字的败笔,但在散曲创作上,这确是驾驭语言文字的妙笔。我个人以为,徐再思这个散曲妙对也与适应散曲自身的声韵规则(曲谱)有关。若一味按诗词写作习惯来考虑散曲对仗,那可能很费劲甚至难以达到对仗目的。

王文福(湖南)

【仙吕·后庭花】山村里与鸭子们道过年(通韵)

遛弯山蹊田坎间,池塘水坝前。恰巧群鸭遇,朝咱点头拜大年。唤声怜,步停恭让,贺它过盛年。

 

秋阳简评:

都说“文贵出新”,的确,能出新的作品总是令人眼睛为之一亮。相信读了本期《江西散曲微刊》后,大家会对此首作品留下与众不同的印象。

作者别出心裁,写过年未提鞭炮、烟花、舞龙、酒宴、相聚……大家熟悉的传统年文化内容,而是别开生面地运用“荒诞”手法写了一个也许是生活事实、但我更相信其实是作者从听到鸭子叫声或者看到鸭群后虚构想象出的人与鸭进行新春礼节互动小故事。仅此一点,就该点赞。

包括散曲在内的文学写作,需要作者的才情,而这才情中很重要的方面就是跳出客观生活场景的浪漫。这个浪漫可以是屈原笔下的香草美人,也可以是荒诞不经的表现手法。比如吴承恩笔下的悟空、八戒这样变形的人物及蒲松龄笔下众多鬼怪狐仙故事,在读者看来,这种看似荒诞不经的抒写更生动地反映着现实人世,如同当今我们看动漫那样。这就是艺术,有着源于生活而更高于生活的真实。就此曲作而言,当你看到鸭子也在为过年欢腾,那人还能不欢腾吗?

 

 





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