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谈谈旧体诗歌的几中形式
（文采丰韵转发）
旧体诗是我国古代的诗歌体裁，包括古体诗、新体诗和近体诗，主要是指五言、七言律诗和五言七演绝句，除此外也有歌行体及四言诗。诗歌的形式各具特点：
1、歌行体；它的句只子长短随意不受格律限制，但基本上是押韵的。例如陈子昂《登幽州台歌》：
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
其中第二句“者”字读如“诈”字的上声，与下字押韵。
2、四言诗：四字一句押韵，例如《诗经·国风》部分《桃夭》篇：
桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
3、五绝诗：共四句，每句五字。例如卢纶《塞下曲》的第三首：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
首句有时用仄声，不押韵，例如李端《听筝》诗：
鸣筝今栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
也有用仄韵的，例如柳宗元《江雪》诗：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
用仄韵也有首句不押韵而用平声的，例如王维《鹿柴》诗：
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
4、五律诗：共八句，第一句可押韵，也可不押，二、四、六、八句必押。前者如杜甫《月夜忆舍弟》诗：
戍鼓断人行，秋边一雁行。
露从今夜白，月是故乡明。
有第皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
后者如王维《汉江临眺》诗：
楚塞三湘接， 荆门九派通。
江流天地外， 山色有无中。
郡邑浮前浦， 波澜动远空。
襄阳好风日， 留醉与山翁。
五律亦也有仄韵的，但因这种体往往与“五古”混淆实用太少，暂不举例。
五排诗，又称“五言长律诗”：句数不限，有的多至百韵，除起句与第二句不必对仗，最后两句不必对仗外，中间平仄 对仗的与五律相同。由于这种体数十韵是常见的，为了省略抄写，举一较短者陈子昂《白帝怀古》为例：
日落湘江晚，停桡问土风。
城临巴子国，台没汉王宫。
荒服仍周旬，深山尚禹功。
岩悬青壁断，地险碧流通。
古木生云际，归帆出雾中。
川途去无限，客思坐何穷。
有一种十六句的五排，是封建王朝金殿考试时用的一种特定的诗体，称为“试帖诗”，例如。清末李鸿章殿试诗，题为《露似珍珠月似弓》：
月露清如许，良宵兴不穷。
珠光凉似水，弦影曲于弓。
颗颗凝浓液，弯弯挂远空。
媚含沙渚白，倒射海霞红。
缀树弹栖雀，凌宵避落鸿。
晶莹澄夜气，张弛属天工。
圆走荷盘上，高悬桂窟中。
怀人频怅望，秋色满江东。
这种诗一般不要求诗的高质量，只要对仗比较准确，四平八稳，用意切题，试官就乐于荐这种稳当的卷子，可以不负风险。清初有个诗人袁枚，号子才，曾编与《随圆诗话》。此人的人品和诗品这里不讨论，只谈他在殿试时的情况。殿试题目是“因风想玉柯”，本是叙述朝臣在宫中一个偶然的思想和环境，而袁子才的试贴诗却写了这样两句：“声疑来禁 ，人似隔天河”。有的阅卷大臣认为“语浅不庄”准备不录取他，后经别人劝解，才“榜上有名”了。“人似隔天河”确实有点“不庄”，但诗句比上述李鸿章的试贴诗好多了。
五古诗，这种诗只要求押韵，中间可以转韵，平仄、长短无一定规格，例如张九龄《感遇》诗第七首∶
江南有丹橘，经冬犹绿林。
岂伊地气暖，自有岁寒心。
可以荐嘉客，奈何阻重深。
运命唯所遇，循环不可寻。
徒言树桃李，此木岂无阴？
又有转韵的，如孟浩然《采樵作》诗：
采樵入深山，山深水重叠。
桥崩卧查拥，路险垂滕接。
日落伴将稀，山风拂薛衣。
长歌负轻策，平野望烟归。
还有“六言诗”、七绝、七律、七排（七言长律）、七古各种诗体，以后再讨论。
现讨论一首同学中的作品：
北海春兴
长堤碧岫（xiu)清波溢，
月月年年伴塔栖。
垂扬映阶春依旧，
帝后无踪御苑迷。
首先研究标题，《北海春兴》是完全可以成立的，因为北京人都可以理解，谁都知道指的是北海公园。但是如果给未来过北京的人看，很难过“北海”两字有具体印象。由于经过一段时期的学习，我们以经进入实际练习的阶段，因此有必要考虑诗的标题了。这收诗应改为《北海公园春兴》。
这里附带谈一下诗的标题。标题虽然本身不是诗，但提到一定高度来看，标题几乎可以影响诗的质量。以著名诗人白居易的《长恨歌》为例，正由于事先给人以长恨歌的预示，而使全诗的前半段富贵生涯的描写不显得冗长，反增添了月缺花残的悲剧气氛，更由于“长恨”两字已先在人心在四川时的“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”和回到长安后的“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”成为千古写情兼写景的名句。（“孤灯挑尽未成眠。”这一句几乎把皇上睡觉写得与贫士无异是有问题的，但“诗”的特性、气氛也是很重要的。此处如把“孤灯挑尽未成眠”的寒酸气味换成富丽的“银灯将熄未成眠”虽然也勉强用得，但冲淡了下面两句的凄凉气氛），长恨两字在题中出现，形成悬念，便使自“临别殷勤重寄词”起至结尾，每句含有重重的、浓浓的长恨与相思的情绪。如果标题不用《长恨歌》而用什么《咏唐史》或《咏扬玉环》之类，全诗就有一定程度的减色了。
现在回到本题。《北海春兴》这首诗是有感想的，从北海景色想到封建王朝的消灭，平仄生字的安排也比初作的两首有进步。但是，有些地方还不进人意，如：
1， 诗的第三句应仄起而平起，即使平起，第四字不应用平声。由于第三句误用平起，第四句也连带仄声起句。
2，第二句未能说明用意。
现逐句讨论：
第一句平起仄收是可以的，但“碧岫”不能“清波溢”，若把“岫”字改成“岸”字则与“堤”字重复，把“岫”字改为“浪”字有与“波”字犯忌。在这种场合，可以想些与“堤”、“波”无关的字，如“树”就行了。
第二句“伴塔栖”不妥，要保留“栖”字，只有增加点意思，比如说“白塔寒鸦识故栖”。或者完全放弃“塔字，与上句“树”字结合，改为“双燕归来认旧栖”。
第三句调一调平仄改为“垂柳映阶春似旧”。
第四句要保留感慨及“迷”韵，本来可写成“鸾车何处月凄迷”，但游北海决不是夜晚，“月”字不妥，换成“草”字就可以将就了。
全诗修改后将成为：“长堤碧树清波溢，白塔寒鸦识故栖。垂柳映阶春似旧，鸾车荒径草凄迷”。
五律首句不入韵的：
春雨
① | — — |
一 夜 绵 绵 雨， 平仄相反对
平仄粘连相同 — — | | —⊙
山 村 展 笑 眉。
Θ — — | |
桃 红 芳 瓣 绽， 平仄相反对；词语相对仗。
① | | — — ⊙
平仄粘连相同 柳 绿 嫩 丝 垂。
① | — — |
紫 燕 庭 前 绕， 平仄相反对；词语相对仗
— — | | —⊙
平仄粘连相同 黄 鹂 屋 后 飞。
Θ — — | |
晨 光 洒 陋 室， 平仄相反对
① | | — —⊙
小 院 浴 朝 晖。
首句入韵的： 春雨催耕
① | | — —⊙
小 雨 软 绵 绵，
- - | | -⊙
潺 潺 润 沃 田。
Θ — — | |
家 家 急 育 种，
① | | — —⊙
户 户 紧 挥 鞭。
① | — — |
骡 马 拴 长 套，
— — | | —⊙
牛 羊 撒 小 山。
Θ — — | |
人 人 争 下 地，
① | | — —⊙
共 醉 杏 花 天。
首句不入韵的：
迎春晚会
Θ — — | |
明 星 来 聚 会， 平仄相反对
① | | — —⊙
平仄粘连相同 屏 幕 溢 馨 香。
① | — — |
慷 慨 歌 南 岭， 平仄相反对，词语相对仗
— — | | —⊙
平仄粘连相同 激 昂 唱 北 疆。
Θ — — | |
绵 绵 声 婉 转， 平仄相反对，词语相对仗
① | | — —⊙
平仄粘连相同 软 软 调 悠 场。
① | — — |
更 奏 迎 春 曲， 平仄相反对
— — | | —⊙
词 新 谱 更 芳。
七律首句入韵的：
桃 园 行
① | — — | | —⊙
本 欲 村 前 看 麦 田， 平仄相反对
Θ — ① | | — —⊙
平仄粘连相同 殊 知 妹 领 进 仙 园。
Θ — ① | — — |
嫩 红 艳 艳 红 葩 嫩，平仄相反对，词语相对仗
① | — — | | —⊙
平仄粘连相同 鲜 绿 娇 娇 绿 叶 鲜。
① | Θ — — | |
朵 朵 含 羞 方 绽 俏， 平仄相反对，词语相对仗。
Θ — ① | | — —
平仄粘连相同 枝 枝 竞 放 乍 呈 妍。
Θ— ① | — — |
农 家果 圃 盈 南 亩， 平仄相反对
① | — — | | —
疑 人 桃 源 步 陌 阡。
春旱得雨
①|Θ— —||
闷气深腾风乍静，平仄相反对
Θ—①||— —⊙
平仄粘连相同 浓云密布涌山头。
Θ—①|— —|
雷鸣一阵天堤溃 ，平仄相反对，词语相对仗。
①|— —||—⊙
平仄粘连相同 雨落三遭地坝流。
①|Θ— —||
顷刻迎来千户笑，平仄相反对，词语相对仗。
Θ—①||— —⊙
平仄粘连相同 顿时解却万家忧。
Θ—①|— —|
晨观四野沉沉翠，平仄相反对
①|— —||—⊙
满目浓情不尽收。
佩文诗韵的韵部有:1.上平声:一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删,2,下平声也有一至十五个韵部.
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