传统诗词与新诗 （文采丰韵转发）      传统诗词与新诗是俩种不同形式的诗，但它们主要的东西是相同的，那就是，它们都是用中国文字写诚的诗。诗是最高层次的文学，是最精巧，最美丽，最动听，最动情的语言。较长时间以来，传统诗词与新诗谁劣之说争论不休。写新诗的一些人，对传统诗词不屑 一顾，认为是老古董，是应该被淘汰的东西。抬出毛泽东的说法，说旧诗束缚人意思，在青年人中不宜提倡。而写传统诗词的一写人，对新诗也不屑一顾，也抬出毛泽东的话说，数十年新诗无成就。各自都把自己所爱的诗说得完美无缺，而将对方说得一无是处。其实，传统诗词与新诗都有长处和短处，应该互相借鉴，取长补短。传统诗词经过千锤百炼，将汉字的优点发挥到极致。传统诗词从非格律走向格律是一种进步，它使诗的语言更精美更富有音乐感。而格律诗与非格律诗长期共存。传统诗词佳篇无数，家喻户晓，从古至今都让外国人赞叹不已。日本、朝鲜、东亚各国都有许多迷恋汉诗，精于写汉诗的人。格律诗规则很严，绝句、律诗要讲平仄，讲粘连，讲对仗，讲音韵，词、曲要按谱写，搞不好，会顾了这头，顾不了那头。其实，只要勤学苦练，只要过了平仄关，写作起来很快就会得心应手。因为汉语言，同一个意思，有平声字也有仄声字，平仄并不阻碍意思的表达。熟能生巧后，格律不但不是写诗的障碍，反而会成为写诗的一种借助。动起笔来，词语会按平仄的要求涌现出来，你自己也不允许自己不按规矩办事。因为格律使语言典雅，动听，会让诗的语言升华。这就是为什么毛泽东说，旧体诗一万年也打不倒。     但是，格律诗确实不容易写，如果过不了平仄关，把许多精力都用在讲究形式上，自然就很不容易写出好诗。二十余年来，传统诗词复苏，海内外诗词组织如雨后春笋，写传统诗词的人超过任何时代，于是有人说，当代诗词已超过了唐宋。但是仔细一看，如潮水般的诗，好诗并不多，标语口号诗，无病呻吟诗，仿古雕琢诗甚多，使许多读诗的人倒了胃口。我们应当静下心来思考，悟出写诗的好方法。     新诗也曾经辉煌过，也曾经出现过不少优秀诗人。如郭沫若、徐志摩、闻一多、艾青、臧克家、贺敬之、流沙河、闻捷、梁上泉等都曾经是很受人崇敬的写新诗的诗人，写了许多脍炙人口的诗篇。因为新诗用现代语写诗，束缚较少，它追求意象，意境，讲通感，思维跳跃表达，强调个人内心抒发，因此，写出的诗句有时能达到意想不道的效果。受人崇敬的新诗人，写诗都是很严谨的，继承了传统诗词的许多写法，注重语言的音乐美，因而他们的作品受人欢迎。但是，这些年一些人走入歧途，拜倒在外国人的脚下，一味追求新奇，创造许多所谓流派，故弄玄虚，以大话吓人，不讲语法，不讲逻辑，写出的作品使人如读天书，当然就没有市场，吵吵嚷嚷，而响应者寥寥。许多写新诗的人，不懂得炼意练句，语言松散，信马由缰，写的所谓诗，自然不受欢迎。更有人耻于用韵，偏写无韵诗。却不知音韵是诗的外包装，能美化诗，使诗的语言更感人。     我们是炎皇子孙，应该充分明白中国文字的优点，写诗应充分发挥中国文字的优势，继承和发扬中华传统诗词；写新诗注意练字练意，讲究音韵；写传统诗词，思维要尽量放活，多吸收当代方方面面的新鲜营养；不管写新诗，还是旧诗，都要写真情实感，追求形象、生动、新鲜、典雅、动情的效果；能如此，定能写出好诗，就能推动中华文化，创造更大辉煌。  传统诗词与新诗   从几首走进生活的小诗说起    新诗也要押韵才好    谈谈旧体诗歌的几中形式